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从某种程度上来讲，芝加哥可以和去年的红磨房来做比较，因为对我们来讲，它们都属于电影中的歌舞片，在hollywood，通常分“音乐喜剧类”和“剧情类”两种，而chicago就是典型的第一类，以一定的剧情为主线，以音乐为叙事的方法，去表现主题。红磨房以其华丽的舞台设计和一段动人的爱情也许更能吸引观众，但很明显，芝加哥要表达的并不是这些。实际上，许多人并不太喜欢芝加哥，我想原因或许是这些人天生不喜欢看歌舞片，歌舞片对许多人来讲是十分沉闷的，就象我们的黄梅戏电影一样，剧中人唱起戏来，大多数不感兴趣的人都会感到头痛。但歌舞片就是这样，我们的戏曲电影用戏词来叙事，它则是用歌舞来叙事，我想许多人喜欢红磨房正是其中的爱情，就象我们的戏曲片最受欢迎的还是梁祝。
提起芝加哥这部电影，要追溯到十九世纪的二十年代，当时一位芝加哥论坛报的记者从1924年两起真实的谋杀案中得到灵感，而这个创意也在1926年被搬上了百老汇，后来以此为蓝本的歌舞剧芝加哥也取得了空前的成功。而今年上映的电影芝加哥则由与山姆.门德斯合作执导过著名电影美国美人的导演的罗伯.马歇尔执导，这部电影也算他独立导演的第一部电影。演员则由迷人的理查基尔来扮演那位名利场中的律师，蕾妮.齐薇格和凯瑟琳.泽塔琼斯饰演两个勾心斗角的女主角。
电影主要表现了歌舞升平的芝加哥中暗涌着的名利暗流以及在这种涌动中人性和社会价值观念，并通过灿烂的歌舞来达到一种绚烂的烘托。故事本身就带着传奇色彩，两个都因为杀夫而被判入狱的歌舞演员在能够颠倒黑白的著名律师的宣传和媒体的鼓蚤下而成名，而两个女人和一个律师之间存在着彼此不能溶合的矛盾，于是一场名与利的明争暗斗上演。片中明显的把浓重的笔墨用在了女一号蕾妮.齐薇格身上，一开始就在一场歌舞中叙述了她的杀人的经过，一股芝家哥的城市气息，其实每个城市都是差不多的，你刚开始会觉得它很美丽，慢慢的就会知道它其实是个老妓女，而当你知道的时候，你以经把你的所有家当都花到了它身上而离不开它了，就只有和它一起疯狂。
几乎所有的人都在芝家哥的名利场中打转，碰巧有这样的一个事件来公开热闹这种情状
两位女主角的在名利面前的非常手段，而蕾妮更是为了成为一名歌舞演员和一位骗子上床，在得知被骗后竟怒而杀之，所以尽管电影安排了一些同情她的情节，而蕾妮.齐薇格也将角色演绎的楚楚可怜，却始终得不到应有的同情，那位律师则始终是一个贪婪金钱的家伙，所有的人都在为芝家哥这个名利场的精彩而添砖加瓦，只有片中蕾妮的丈夫诚实的带着傻气。可以说是芝加哥的一个绝妙的安排。可以说，电影在编剧、剪接、歌舞的设计和人物的刻画上十分出色，但或许是因为故事太广为人知，又或者电影在空间的把握上收缩不够自如，在监狱、舞台或者其他的舞场上的转换有些乱，使得电影看来非常精致，也非常豪华，但却少一些打动人或者特别的精彩的点。在叙事上，芝加哥也并非简单的的在歌舞中完成故事，而同时在故事发展的同时，把某些情节用歌舞来诠释，当然，这种手法也算不上新鲜，不过在芝加哥却设计的非常巧妙而精彩，剧中几乎所有的人物都通过另一种歌舞的方式来表现了现实中的生活，加上故事本身的歌舞场景，在歌舞片中，芝加哥算得上极精致了，尽管在某些地方，你会感觉到有些乱。
蕾妮.齐薇格和凯瑟琳.泽塔琼斯的表演都中规中矩，舞也都跳的不错，而且都是十分漂亮的造型。而理查基尔扮演的律师也惟妙惟肖，特别是最后在法庭辩论那场戏表现得很精彩，完全不似在风月俏佳人中的浪漫醉人，另外电影中有不错表现的女配角齐塔.里瓦拉正是当年鲍勃.福斯的芝加哥歌舞剧的主演之一，她的歌舞表演本领在电影中得到了很好的发挥。不过，相对于演员的表演，电影本身所表现的更出色，虽然是在演芝加哥上世纪的事，但歌舞中也不缺少现代感的元素，而且糅合的非常好，本片成为奥斯卡的热门电影，应该不算奇怪。