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一个真正意义上的作家必须做到一点，那就是如实地反映生活、反映社会。在目前的这个社会，文学的纯洁性受到了前所未有的玷污和挑战。再加上一些电子出版物和一些空灵散文的影响，言之有物似乎成了一个恒久的话题。所以说，严格意义上真实的作家似乎成了凤毛麟角。
湖北作家陈应松先生的小说可以说是秉承了一个真正意义上作家的作品。写实和浪漫，现代派文学和乡土文学在陈先生的笔下似乎看不出来有什么严格意义上的界限。陈先生的语言是淳朴的，没有苏童的华丽，没有刘震云的思辨，但是又是现代的，在他的这本豹子最后的舞蹈里面，我们基本上都能够看出他的文字是受了西方后现代艺术流派的影响，而决非象莫言贾平凹那样的质朴单纯。
近些年来，陈应松先生的长篇小说在国内普遍引起关注和强烈反响。而豹子最后的舞蹈则是今年春风文艺出版社推出陈先生的又一力作。全书其实是陈先生在神农架“挂职”期间完成的一些作品。该书通过一只豹子的自述，回忆豹子家族的灭亡的历程。故事里弥漫着一种孤愤、伤怀、绝望、复仇情感，幻化成一个个生灵活现的主题。将自然、社会无边的融合到了一起。整本书透露着作者对于生活的震撼和思索。
从朦胧诗到乡土文学，从“公安水乡小说系列”到“神农架系列”陈先生在文笔上不断地升华自己、完善自己。在那些字里行间里面，我们清晰地感受到他是那样地善于点燃平凡中的诗意，宣泄压抑中的激情。那些意象几乎是常人难以理解的，描写森林大火他用“烧得星星砰砰地下坠”刻画野兽面对猎枪的恐惧“春天变成了陷阱，阳光变成了黑夜，生命变成了怀念。”至于引用昆德拉贝克特的语句，借鉴马尔萨思加缪的文风更是俯拾皆是。他把关注现实的忧患意识和楚风的浪漫绚丽熔为一体，乡土的朴素，现代派文学的象征手法，夸张地嫁接一处，形成自己的“新乡土文学”风格。
作为一个在全国具有极高知名度的高产作家，陈先生自己也坦然地承认他更愿意经营短篇。除了豹子最后的舞蹈之外，他的失语的村庄、别让我感动、大寒立碑等作品也是倍受好评。从上海文学将到芳草小说佳作奖。陈先生在文学这个殿堂里低调而又务实的耕耘着。一方面，他写出了自己的风格，另一方面，他写出了时代所需要的文字和声音。
米兰昆德拉说过，小说的精神是复杂的精神。这一切取决于作者对于生活的一种关照和理解。作者不但要融入生活，他还必须带动读者也要融入生活。而陈先生这本豹子最后的舞蹈也恰恰说明了这一点。一个真正的作家，如何贴近生活，如何调动读者的思维，我想，莫言先生关于陈先生那段评价最为恰当，关于豹子最后的舞蹈一书莫言曾如是评价：他（陈应松）用极富个性的语言，营造了一个瑰丽多姿、充满了梦魇和幻觉的艺术世界。这个世界建立在神农架上但又超越了神农架，这是属于他的王国，也是中国文学版图上的一个亮点。